金农漆书传承人——刘德芳漆书的探索创新之路
河南科技报社 黄剑亮
初闻“漆书”,不知其意,直到有幸来到刘德芳工作室,看到那一幅幅装裱精美的漆书作品时,方释然。
谈起漆书,刘德芳津津乐道。刘德芳说,他从小就喜欢书法。这得益于其祖父。祖父上过私塾,写一手漂亮的毛笔字,响誉乡里。祖父每每写字之时,幼小的刘德芳就站在旁边观看,那一行行如龙舞似凤鸾的字迹,散作珠玉在纸上定格之时,也正是他情动欲跃之际。有时他看得目瞪口呆,那种痴迷之态,让乃祖父甚为惊讶。
爱写字的祖父喜欢读书,家里有一些“大部头”的书,在刘德芳认识些字以后就开始捧读了。他常为《三国演义》、《水浒传》中一些人物的英雄豪气所感染,同时,对字帖也产生了浓厚的兴趣,有时间就照猫画虎地练习,在粗糙的纸上用毛笔书写自己的梦想。在刘德芳的家乡,到处可见那起伏连绵的黄土岗,成片成片茂密的枣树林有着特殊的诗情画意。他小小年纪已懂得生活的艰辛,家境的贫寒迫使他下定决心发愤读书,立志长大后在书法领域开辟出一片新天地。
刘德芳深知,写好书法必须要下苦工夫,他不敢有丝毫的懈怠,他上师钟、王,下涉明清诸家, 对真、草、隶、篆、魏碑深研细钻,深有心得,在隶书上造诣颇深。为写好隶书,他认真临习《石门颂》、《西狭颂》,对隶书大家伊秉绶、周俊杰等心摹手追,在历经多年苦练后,其隶书作品渐渐呈现出厚重、高古、飘逸之风格。
刘德芳从二〇〇一年开始研习金农漆书,一次偶然的机会在市书店购书时,看到金农书画集,眼睛为之一亮,当时他被金农漆书的那种朴拙、金石气所折服,在思想上产生了强烈共鸣,好像金农漆书是为他学习效法而作。回家后就拼命功习,每天临池不辍、寒暑无间。由于有扎实的书法功底,经过数年苦练,刘德芳的漆书作品笔力刚健,熔篆书、汉隶、魏碑、唐楷笔法于一炉,其作品纯任字势,或长或扁,随形就势,一派天真烂漫,如深山幽谷,老柏苍松,天然有出尘之意,达到了较高的艺术境界。在写漆书用什么样的毛笔选择上,他一直反对书画界盛传的“截毫说”,在临帖中他采用,将笔锋用清水润开呈扁平状进行书写。在书写过程中,尽量采用一些飞白技法,借助于《书法导报》所载书法大赛的各种信息,他精心创作、积极投稿,竟然于两年间获得全国乃至国际书法大赛金奖三十多项。在漆书的学习中受益匪浅,颇有心得。
近几年,随着他漆书作品在网络和社会上的广泛传播和影响,有一些学习漆书的同道经常向他请教漆书用什么笔进行书写,如何写好漆书等问题,他都毫不保留的一一进行解答。得到了书友的一致好评。当问起漆书书写的要领时,他把漆书书写归纳为28字诀。即:起收下切,横粗竖细,撇划放纵,捺划内敛,头重脚轻,体态肥硕,古朴浑厚。
刘德芳在学习金农漆书中,从来没有停止对漆书创新的探索。他在掌握金农漆书书写技巧的基础上,大胆的想,勇敢的试,努力在创新上下工夫。例如他把漆书笔法运用到篆书的书写中,一反篆书“笔笔中锋”的古训,以方笔写篆书,写出的篆书笔阵森严,气势雄伟,表现出大朴不彫的阳刚之美,其点画峻厚,意态奇逸,端朴若古佛之容。受到书法同道的青睐和赞赏。
刘德芳在熟练掌握漆书书写技巧的基础上,不满足于用毛笔书写漆书,他尝试用树根笔书写漆书,他把用根笔创作出的作品称为“根漆书”。用根笔写出的根漆书作品丝丝露白。浓淡有致、力透纸背、其笔势如龙蛇游动,笔缘处似有无数根须在萌动,蓄势舒展,极富笔墨情趣,艺术风格独具一格。它既有强烈的书法美感,又有毛笔难以体现的立体感,线条呈粗旷、厚重、富有弹性和张力等特点,古朴灵动,给人以强大的视觉冲击力。
刘德芳认为,金农作为一名清代碑学大师,他是一位化古创新,独领艺术风骚的天才人物,在‘扬州八怪’中艺术成就最为突出,在碑派发展史上贡献卓著,在整个书法长河中占有重要位置。金农顺应了历史和书法发展的趋势,在书法中张扬个性,寻找自我,不随人后,另辟蹊径,以其独有的气质、情感和艺术才能、构建了一座书法艺术的宝库。郑板桥尝有称赞金农:“乱发团成字,深山凿成诗,不须论骨髓,谁能学其皮。”是对金农漆书艺术最高最恰当的评价。
刘德芳请中国著名篆刻家李明新刻了一枚“吾师金农”的印章激励自己,他说,虽然学习金农漆书十多年,日有进步,但只是学到了金农漆书的一些皮毛,决心再接再厉,将漆书学习进行到底,发扬光大,做一名金农漆书的真正传承人。
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